خودکار پیش نویس

ما را بخوانید | به ما گوش کنید | ما را تماشا کنید | پیوستن اتفاقات زنده | تبلیغات را خاموش کنید | زنده |

برای ترجمه این مقاله روی زبان خود کلیک کنید:

Afrikaans Afrikaans Albanian Albanian Amharic Amharic Arabic Arabic Armenian Armenian Azerbaijani Azerbaijani Basque Basque Belarusian Belarusian Bengali Bengali Bosnian Bosnian Bulgarian Bulgarian Catalan Catalan Cebuano Cebuano Chichewa Chichewa Chinese (Simplified) Chinese (Simplified) Chinese (Traditional) Chinese (Traditional) Corsican Corsican Croatian Croatian Czech Czech Danish Danish Dutch Dutch English English Esperanto Esperanto Estonian Estonian Filipino Filipino Finnish Finnish French French Frisian Frisian Galician Galician Georgian Georgian German German Greek Greek Gujarati Gujarati Haitian Creole Haitian Creole Hausa Hausa Hawaiian Hawaiian Hebrew Hebrew Hindi Hindi Hmong Hmong Hungarian Hungarian Icelandic Icelandic Igbo Igbo Indonesian Indonesian Irish Irish Italian Italian Japanese Japanese Javanese Javanese Kannada Kannada Kazakh Kazakh Khmer Khmer Korean Korean Kurdish (Kurmanji) Kurdish (Kurmanji) Kyrgyz Kyrgyz Lao Lao Latin Latin Latvian Latvian Lithuanian Lithuanian Luxembourgish Luxembourgish Macedonian Macedonian Malagasy Malagasy Malay Malay Malayalam Malayalam Maltese Maltese Maori Maori Marathi Marathi Mongolian Mongolian Myanmar (Burmese) Myanmar (Burmese) Nepali Nepali Norwegian Norwegian Pashto Pashto Persian Persian Polish Polish Portuguese Portuguese Punjabi Punjabi Romanian Romanian Russian Russian Samoan Samoan Scottish Gaelic Scottish Gaelic Serbian Serbian Sesotho Sesotho Shona Shona Sindhi Sindhi Sinhala Sinhala Slovak Slovak Slovenian Slovenian Somali Somali Spanish Spanish Sudanese Sudanese Swahili Swahili Swedish Swedish Tajik Tajik Tamil Tamil Telugu Telugu Thai Thai Turkish Turkish Ukrainian Ukrainian Urdu Urdu Uzbek Uzbek Vietnamese Vietnamese Welsh Welsh Xhosa Xhosa Yiddish Yiddish Yoruba Yoruba Zulu Zulu

جاسوسان در خانه هنر در موزه مت مشاهده می شوند

0a9_433
0a9_433
آواتار
نوشته شده توسط سردبیر

از دهه 1980 ، تعدادی از هنرمندان معاصر که در زمینه عکاسی ، فیلم و ویدئو فعالیت می کنند ، موزه هنر و نحوه مشاهده آثار خاص ما از تاریخ هنر را موضوع خود قرار داده اند.

از دهه 1980 ، تعدادی از هنرمندان معاصر که در زمینه عکاسی ، فیلم و ویدئو فعالیت می کنند ، موزه هنر و نحوه مشاهده آثار خاص ما از تاریخ هنر را موضوع خود قرار داده اند. جاسوسان در خانه هنر: عکس ، فیلم و فیلم در موزه هنر متروپولیتن از 7 فوریه تا 26 آگوست 2012 ، بیشتر از مجموعه موزه استفاده می شود تا هنرمندان سه دهه گذشته را که زندگی های مخفی را کشف می کنند ، متمرکز کنند. موزه ها این نصب در تالار جویس و رابرت منشل برای عکاسی مدرن دارای 17 اثر است که نیمی از آنها هرگز در Metropolitan نمایش داده نشده است.

از جمله نکات برجسته این ارائه می توان به "طرح نقشه یک معبد" ساخته فرانچسکا وودمن و "فلاش روزالیند ناشاشیبی" و "لوسی اسکائر در متروپولیتن" اشاره کرد ، فیلمی 16 میلیمتری که بعد از ساعت ها در گالری های موزه فیلمبرداری شده است. همچنین شامل عکس ها و فیلم های هنرمندان معاصر لوتز باچر ، لوتار باومگارتن ، سوفی کال ، تیم دیویس ، آندره فریزر ، کاندیدا هافر ، لوئیز لاولر ، جان پیلسون ، سیندی شرمن ، لورنا سیمپسون و توماس استروت و همچنین دو اثر از اواسط قرن بیستم توسط دایان آربوس و جوزف کرنل و چاپی از پیتر ناگی. مکمل دوازده عکس از ابتدای رسانه تا اوایل دهه 20 توسط اوژن اتگت ، رنه ماگریت ، ادوارد استیچن و دن وینر ، در کنار دیگران ، در همان نزدیکی در گالری رابرت وود جانسون جونیور نشان داده خواهد شد.

جاسوسان در خانه هنر: عکاسی ، فیلم و ویدئو رابطه پیچیده بین هنرمندان و موزه ها را کاوش می کند: چگونه هنرمندان از مجموعه هایی که موزه ها به نمایش می گذارند الهام می گیرند و با اقتدار موزه ها به چالش می کشند. این عنوان در رمان آناوس نین در سال 1954 با عنوان "جاسوسی در خانه عشق" بازی می کند و تعادل ماهرانه ای از جدا شدن و نامزدی ، هوشیاری و تمایل بسیاری از آثار به نمایش درآمده را نشان می دهد.

محور اصلی این نصب فیلم 16 میلی متری Flash in the Metropolitan (2006) توسط هنرمندان مستقر در لندن ، روزالیند نشاشیبی و لوسی اسکر است. با استفاده از چراغ باران ، نشیبیشی در مجسمه ها و اشیا موجود در گالری های تاریک متروپولیتن ، هنرهای یونانی و رومی ، هنرهای خاور نزدیک نزدیک و هنرهای آفریقا ، اقیانوسیه و آمریکا و همچنین تالار مجسمه های قرون وسطی ، روشنایی کوتاهی از مجسمه ها و اشیا برق زد. در نتیجه ، آثار هنری - که غالباً در کارکرد اصلی خود عبادت آمیز هستند - مانند بازیگران در یک آیین مرموز جدید ، به طرز ناخوشایندی زنده و متحرک می شوند.

سیندی شرمن و فرانچسکا وودمن هر دو با تخیل فرم زنانه را در کانون اغلب مرد تاریخ هنر قرار می دهند. در مجموعه عکسهای معروف پرتره های تاریخچه شرمن (1988- 90) ، این هنرمند از نقاشی های معروف زنان و مردان از دوره رنسانس تا اوایل قرن 19 تقلید کرد. شرمن در حالی که یک سال بورس بود و در رم بود ، بازارهای محلی فروش لباس و لوازم خانگی را جستجو می کرد تا از خود به عنوان یک راهب ایتالیایی اشباع شده در این نصب استفاده کند. شرمن با استفاده از مقیاس بزرگ نقاشی های استاد قدیمی ، نشان داد که چگونه عکاسی می تواند با بوم های بزرگ و برجسته نئو اکسپرسیونیست دهه 1980 رقابت کند ، در حالی که برای زنان هنرمند در رسانه ای که در آن زمان حاشیه ساز بودند موضع گیری می کرد.

فرانچسکا وودمن ، دختر دو هنرمند ، در بولدر ، کلرادو و توسکانی بزرگ شد و در اواخر دهه 1970 در رم به تحصیل هنر پرداخت. این تجربه شکل گیری منجر به ایجاد Blueprint for a Temple (1980) ، یک کلاژ 15 در 11 فوتی متشکل از 29 عکس روی کاغذ طرح شد. وودمن علاقمند به ساخت بنای یادبودی از آثار کمرنگ باستان بود زیرا آنها در زمان حال باقی مانده اند. او دوستان و مدل هایی را به عنوان کاریاتیدهای مجسمه سازی معرفی کرد و رواق را از تصاویر کاشی کاری سیاه و سفید که معمولاً در حمام های آپارتمان های مسکونی شهر نیویورک یافت می شود ، تهیه کرد. این اثر ماندگار تنها یک بار در موزه جایگزین نیویورک در سال 1980 به نمایش گذاشته شده است ، کمتر از یک سال قبل از مرگ وودمن در سن 22 سالگی.

نوع دیگری از تصورات خیالی که در برخورد بین هنرمند و موزه رخ می دهد را می توان در فیلم خنده دار 30 دقیقه ای آندریا فریزر Museum Highlights: A Gallery Talk (1989) مشاهده کرد. موزه برجسته های موزه که در موزه هنر فیلادلفیا واقع شده است ، ویژگی های فریزر را دارد که متن خود را از طیف گسترده ای از نشریات موزه و متون تاریخی و جامعه شناسی اجرا می کند. شخصیت فریزر ، دکتر داستانی داستانی ، جین کاستلتون ، آرزو دارد که تجسم ایده آل راهنمای موزه باشد ، با این حال تور خوش فکر او را در بحث در مورد دستشویی و چک کت گمراه می کند. در یک کار بی سابقه از آثار قدیمی و جدید ، نکات برجسته موزه: گفتگوی گالری در کنار نقاشی های ویلیام-آدولف بوگرو ، الکساندر کابانل و فرانتس ژاور وینترهالتر در گالری های قرن نوزدهم ، هنرهای مدرن و معاصر ، در حوالی نمایشگاه گوشه ای از نصب اصلی.

مانند سیندی شرمن ، سوفی کاله ، هنرمند فرانسوی ، آنچه بیننده را برای یک اثر هنری به ارمغان می آورد و اینکه چگونه این تجربه معنای آن را کامل می کند ، بررسی می کند. این هنرمند برای سریال نابینای خود در سال 1986 با افرادی روبرو شد که از بدو تولد نابینا بودند و از آنها درباره تصویرشان از زیبایی س askedال کرد. کال از چهره افراد خود عکس گرفت ، پاسخ آنها را چاپ کرد ، و آنچه را که هر مصاحبه شونده فقط می توانست در چشم ذهن خود ببیند ، تولید کرد. در اثری که در اینجا گنجانده شده است ، یک نوجوان بدون هیچ اعتقادی به آرزوی نفسانی برانگیخته شده توسط یک برهنه برنز در موزه رودن در پاریس اعتراف می کند.

عملکرد حیاتی موزه ها به عنوان مجرایی بین هنر گذشته و نیازهای حال حاضر ، در یک اثر مهم که اخیراً توسط موزه ، بازسازی کنندگان در سن لورنزو مگیوره ، ناپل (1988) توسط توماس استروت به دست آمد ، به طرز درخشان برانگیخته می شود. این عکس از اولین پرتره های این هنرمند ، چهار محافظه کار هنری را در یک سفره خانه ایستاده است که در آن نقاشی هایی که در زلزله اخیر آسیب دیده بودند برای مرمت جمع شده بودند. در بازآفرینان ، استروت ایده آل و واقعی را گردآوری می کند ، که توسط شخصیت اصلی زن تجسم یافته است ، که به نظر می رسد پا از یکی از نقاشی های تحت مراقبت خود بیرون آورده است. این اثر همچنین تصاویر رنگی بزرگ هنرمند را از افرادی که به هنر در موزه ها ، کلیساها و "کلیساهای جامع فرهنگ" دیگر برای عصر سکولار نگاه می کنند ، ترجیح می دهد.

جاسوسان در خانه هنر: عکاسی ، فیلم و ویدئو توسط داگلاس اکلوند ، مسئول هماهنگی دپارتمان عکس تهیه شده است.

تورهای نصب ، گفتگوهای گالری که مضامین نصب را به سایر آثار مدرن و معاصر مجموعه ها پیوند می دهد ، و برنامه های نوجوان همراه با این نصب ارائه می شود.

نصب در وب سایت موزه به نشانی www.metmuseum.org نشان داده می شود.